<!-- /* Font Definitions */ @font-face {font-family:Calibri; mso-font-charset:0; mso-generic-font-family:swiss; mso-font-pitch:variable; mso-font-signature:-1610611985 1073750139 0 0 159 0;} /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-parent:''; margin-top:0cm; margin-right:0cm; margin-bottom:10.0pt; margin-left:0cm; line-height:115%; mso-pagination:widow-orphan; font-size:11.0pt; font-family:Calibri; mso-fareast-font-family:Calibri; mso-bidi-font-family:'Times New Roman'; mso-ansi-language:ES-MX; mso-fareast-language:EN-US;} @page Section1 {size:612.0pt 792.0pt; margin:70.85pt 3.0cm 70.85pt 3.0cm; mso-header-margin:36.0pt; mso-footer-margin:36.0pt; mso-paper-source:0;} div.Section1 {page:Section1;} -->

UNA SOBERBIA INTERPRETACIÓN DE DEL TORO COMO EL CHÉ

'Un hombre nacido con una voluntad inquebrantable descubrirá su propia habilidad para inspirar y dirigir a los demás' - Steven Soderbergh

'Cuarenta años después de su muerte, el Che sigue siendo un importante símbolo por varios motivos', explica Laura Bickford, productora de Che, EL ARGENTINO de Steven Soderbergh.

'El Che es una clara imagen del idealismo y la rebelión juvenil, ambos, en mi opinión, valores eternos e intemporales. No estamos interesados en la situación política actual de Cuba. Somos cineastas que realizan una película acerca de un periodo de tiempo específico, desde el punto de vista del Che'.

'Hemos hablado con mucha gente de ambos bandos y toda nuestra investigación se refleja en el guión. Es imposible contentar a todos. Es imposible que todos los detalles sean exactos. Hemos pasado tres años investigando lo que más tarde se convertiría en GUERRILLA. La idea original era explorar una parte de la vida del Che en gran detalle. Pero descubrimos que viendo sólo GUERRILLA, no se podía entender el contexto en el que tomó la decisión de ir a Bolivia'.

'Cuando decidimos añadir las partes de Cuba y Nueva York y empezamos a trabajar en la estructura, la película empezó a crecer y crecer. Entonces nos dimos cuenta de que teníamos que rodar dos películas'.

'Cuando Benicio y yo empezamos a interesarnos por el Che, nos pusimos en contacto con varios guionistas; nos recomendaron a Peter Buchman, que había escrito el guión de ALEXANDER. Peter dedicó un año a documentarse antes de escribir el guión. La producción de TRAFFIC nos retrasó varios años. Cuando regresamos al proyecto, Steven había accedido a dirigir la película'.

Fue Steven quien quiso introducir Cuba y Nueva York, así como revisar la parte de Bolivia.

'Una de las mayores dificultades para Steven y Benicio en cuanto al guión, fue el hecho de que tuviéramos tanta información y hubiéramos escuchado historias increíbles de tanta gente', continúa Bickford. 'Condensar este material, contar la historia completa y hacer que pareciera real supuso un reto extraordinario'.

'Muchos guionistas querían ayudar a Steven a crear su versión pero habrían tardado como mínimo un año en ponerse al día con el material. Fue entonces cuando me llamó Peter para recordarme que él ya había hecho toda la investigación. Sentí una enorme gratitud. Hizo una labor magnífica ayudándonos a estructurar la película'.

Buchman recuerda 'Cuando llamé a Laura aproximadamente cinco años después de haber realizado la investigación, le dije que si sólo buscaban un guionista para sentarse con Steven en una habitación y hacer una lluvia de ideas, estaría encantado de hacer de caja de resonancia para él. Eso ocurrió hace dos años y medio. Volé a Nueva York y me reuní con él y con Benicio. El principal problema con cubrir sólo Bolivia era que ponía un final trágico a una historia de la que quería saber más. Percibí que no se producía una sensación de pérdida lo bastante fuerte porque no sabíamos lo que había ocurrido antes'.

'Decidí escribir un único guión con tres hilos argumentales: la vida del Che y la Revolución Cubana en uno, su caída en otro, y entre medias, el viaje a Nueva York para hablar ante las Naciones Unidas'.

'La desventaja de hacer una única película con todas esas historias es que cuando tienes que condensar, la historia se distorsiona. Todos sabíamos que en la selección del material había mucho en juego. Siempre intento ser fiel al espíritu de la historia, pero en este caso hay mucha gente en ambos bandos que aún tienen opiniones muy apasionadas acerca de este tema'.

'Steven pensó que no haríamos justicia a cada una de las historias importantes en un único guión y dijo que había tenido la idea de hacer dos películas. El edificio de las Naciones Unidas estaba a punto de ser renovado, así que nos adelantamos y filmamos las escenas del Che hablando en la Asamblea General de 1964'.

'Laura me dijo en un momento dado '¿No es éste un momento de celebración?' y le contesté que yo también lo consideraba un gran momento… si no fuera porque tenía que volver a casa y escribir dos guiones. Tuve que replantear toda la estructura del hilo argumental de Cuba porque en un principio había escrito una versión muy condensada. Tuve que volver a la historia; Steven, Benicio y Laura estuvieron muy implicados en ese proceso de trabajo'.